音楽理論 第６回
６．四和音
前回までは、トライアド・コードに関して３つの性質（機能）があることを説明してきた。
今回は、少し違う話をしてみる。
トライアド・コードはスケール上の音を全部で３つになるように重ねたものだった。
＜メジャー・スケール＞
●−●−●●−●−●−●●−●−●●−●−●−●
� ´◆´��ぁ´ァ´Α´Л ´◆´��ぁ´ァ´Α´�
これを同じように４つになるように重ねてみることにする。
すると、
�А´ ´◆´� �ぁ´ァ´�
�ァ´Α´А´ ´◆´� ��
�� �ぁ´ァ´Α´А´ ´�
� ´◆´� �ぁ´ァ´Α´�
という７つのコードが出来上がる。
３つ重ねたものは「トライアド・コード」だった。
４つ重ねたものは、「フォー・ヴォイセス・コード」という。
が、これに限ってはしっくりこないので、日本語を使うことにする。
「四和音」という。
ちなみに、トライアド・コードは日本語で「三和音」だ。
三和音といっても、
「ロックンロールはスリーコードだぜ、ベイビー！！」
とかいうときの「スリー・コード」とは違うので注意。
「スリー・コード」というのは、実はファンクショナル・コードのことだ。
話がそれたので戻すとしよう。
トライアド・コードのときと同じように、７つの四和音にも名前を付ける。
�А ´ ´◆ ´� �ぁ ´ァ ´�
�ァ ´Α ´А ´ ´◆ ´� ��
�� �ぁ ´ァ ´Α ´А ´ ´�
� ´◆ ´� �ぁ ´ァ ´Α ´�
��M7 ��m7 ��m7 ��M7 ��7 ��m7 ��m7♭5
読み方を書いておく。
��M7 ワン・メジャー・セブンス
��m7 ツー・マイナー・セブンス
��m7 スリー・マイナー・セブンス
��M7 フォー・メジャー・セブンス
��7 ファイブ・セブンス
��m7 シックス・マイナー・セブンス
��m7♭5 セブン・マイナー・セブンス・フラット・フィフス
最後の「セブンス」は「セブン」ということも多い。
また「��m7♭5」の「5」はトライアド・コードのときと同じように
「ファイブ」と読んだりもする。
記述も、
��m7△5
��m7-5
と書いたりもする。
さて、7つの四和音で重要なのは「��7」だ。
「��M7」、「��M7」と違って「M」がないので注意してほしい。
四和音のコードもトライアド・コードと同じようにそれぞれ機能をもっており、
分類はトライアド・コードと同じだ。
つまり、
トニック(Ｔ)
��M7
(��m7)
(��m7)
サブ・ドミナント(Ｓ)
��M7
(��m7)
ドミナント(Ｄ)
��7
(��m7♭5)
＊括弧は代理コード
となる。
トライアド・コードの時、
「�梗�体も実はドミナントの性質を強く持っているわけではない」
と言った。
しかし、四和音の��7はドミナントの性質を強く持っている。
このため、ドミナントの性質が欲しい場合は、トライアド・コードではなく四和音の��7を使うことが多い。
また、四和音のドミナントとトライアド・コードのドミナントをあえて区別する時には、
「Ｄ7(ドミナント・セブンス)」
という言い方をするときもある。
四和音で大事なのは��7だ。
クラッシックやポップスはトライアド・コードが基本になり、
四和音のコードは��7以外はあまり使わないためだ。
（ジャズの場合は、最低四和音になるのだが・・・）
長くなったので、今回はここまで。
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